Че-то я себя жалею очень. А у меня вон что есть! (или будет)

Очень хорошее!

Такииие хвильмы!!!

Это - от душки Керубино!))
rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1063148
"Аттила" с Рэми, Дзаней и Стьюдер. 1991, Ла Скала.

А это - от Арасиньки!))
intoclassics.net/news/2010-01-21-13141
"Тоска" с Раймонди, Георгиу и Аланья.

От себя - дам ссылку, откуда качала свою Жемчужину (то есть, "Трубадура")
А качала из контакта вк-сейвером.
Вот "Трубадур" с Басти, Генчер и МДМ.
vkontakte.ru/video88605384_146517783

Вконтакте-сейвер качаем здесь:
www.audiovkontakte.ru/
И тогда заходим в контакт, а там около каждого аудио/видео есть теперь кнопочка "SAVE".

@музыка: Верди, Пуччини, кто ж еще? Ну да, и все остальное))

@настроение: SWOOOON!!!!

@темы: Фильмы, Опера!, Список

---

Fredamente, mio cor?

Из дневника. Мне не спалось - и вот как это сказалось на бумаге, а теперь - и в электронном варианте. Подростковые излияния чуйств - или их нет, чуйств этих, вообще?

Постоянно видеть только то, что хочешь видеть, не так уж легко. Сколько бы я ни старалась убедить себя и всех, что Леонора любила ди Луну, я понимаю такую же горькую, как и гадкое лекарство вроде но-шпы, правду. Почему меня это волнует? А что мне еще остается?
Раз так четыре или пять (и это только начало!) смотрела дуэт Леоноры и графа ди Луны, неизменно заливаясь слезами, - я ведь в это верю, правда верю! Мне надо к психиатру, потому что для меня опера, тем более такая, - это уже вторая реальность, а может быть - и первая.
Сколько не пыталась убедить себя, что это любовный дуэт - начинала реветь еще хуже, и чуть не билась головой немытой о клавиатуру, не знавшую моющего средства отродясь, поскольку ноутбучья.
Мне ведь очень дорогой ценой досталась эта запись.
Ценой долгих и напряженных ожиданий. Ценой обмана и похищения модема. Ценой просиживания за компьютером в глючной маминой мастерской, где скачалось только самое начало - титры, феррандовская ария и хоры воинства. Ценой таки сидения 4 часа с лимитным инетом уже дома, с модема, и высчитыванием каждой чуть ли не сотой части процента закачки. Ценой того, что я сдуру ляпнула маме, какая у меня джьойя и эстази. Ясно, что она сразу поняла, отчего. Ценой того, что она обиделась на меня (ведь я своим трубадурством схавала почти весь траффик, а инет дорого стоит), моего сначала безразличия, а потом - небольшого ангстика на тему: "Неужели я такая сволочь?" и принятия решения. Единственно возможного. Я завернула в бумажку, ставшую потом запиской типа: "Все мои деньги. Так будет лучше для всех. Прости, мама." И подпись - "я". Это были деньги оставшиеся с заработанных мною, когда выступала на корпоративе со своей бывшей группой. 261 гривна и 80 копеек (в рублях это приблизительно около штуки). Еще я заполнила пустую форму от квитанции, оставшуюся еще с оплаты универа, в ироническом, по отношению к себе, стиле, и положила ее около денег. После этого у меня появилось чувство, что я впервые в жизни совершила благородный поступок. Но почти сразу дошло, что это гордость и показуха. Это перестало быть благородством в тот же миг, когда я его так назвала.
Леонора ни капли не любила ди Луну. Она причинила ему ужасную боль, прекрасно это понимая. Или же не понимая - в то время она думала лишь о Манрико. Любовь - злая, жестокая, неимоверно сложная штука!
Моею мечтой номер N было и остается спеть Леонору с Яриком - тем самым баритоном, который мне... которого я... а вот не уверена, что в таком возрасте, как мой, может быть любовь. Это - заполнение пустоты в сердце, холодном и абсолютно неопытном. Скорее всего. Я же почти не думаю о нем, а когда только вспоминаю - чувствую тупой удар меланхолии, пустоту - вот она, незаполненная! - и какой-то огонек, похожий на перье. Не знаю, как это звучит со стороны, но именно такое я чувствую. Это не любовь, это непонятно что. Мне еще так рано говорить о таких сильных чувствах - я же их просто не понимаю.
Но я знаю, что в своей жизни ди Луна не смог бы по-настоящему полюбить другую девушку - только свою Леонору. Это оно, слово баритона, благородство, и, хоть мне не особо нравится это слово, они - однолюбы. Это дико романтично, хоть я и не романтик, я веристка. Кого я обманываю? В молодом зеленом сердце все еще есть место романтике, хоть и темной! И я не гот. Я была им, но это - не мой путь, хоть у меня и нет пути. Я ищу его, вечно говоря: "Вот, я нашла себя, нашла то, что искала!" И всегда ошибаюсь, и вновь наступаю на те же грабли. А все не то, не то! Я и сейчас так точно не скажу!
Оперу люблю за все, но больше всего - как это сейчас для меня актуально! - за страсть. Поэтому - Верди, Пуччини, веристы, хоть и в белькантовых операх этих страстей хоть отбавляй, нужно только воображение. А, воображение, слабое место! Слишком уж бурное, мне так тяжело, сама должна слезы лить над своей беспомощностью, тупостью, эгоистичностью и клинической сопрановой подростковостью. Я - какое-то себе молодое дерево, которому нафиг оборвали все цветы. При этом оно само ухитрилось сделать это, не без помощи ветра. Ветер! Течение! Экспрессия! Ох, как мне ее, мягко говоря, хватает! Ничего себе, сонная статуя, "увядающий цветок женского пола, который и не цвел еще"!
Не цвела! Мала еще, не распустились даже первые-свежие-молодые-душистые листья, просто небольшой росток, почка на ветке дерева! Вот такие-то чувства! Какое право я имею филосовствовать, копаться в характерах, играя в психолога?
Мне пора-таки к психиатру! Ведь видно невооруженным глазом, что у меня начинается шизофрения. Опера стала моей жизнью и воздухом, без этой музыки все неинтересное, пустое - прям как мое сердце!
Помню старый дневник, где я складала сравнительную таблицу меня и Григория Грязного. До чего дошла! Но факт - у него сердце горячее, у меня же - холодное. Это, ясно, не анатомический, а, скорее, художественно-образный факт. Факты. Как же... я от них отвыкла, когда так скоро писала и медленно думала - а может, наоборот? Наоборот, точно. Пламя свечки при пении не должно колебаться, а что, интересно, она вытворяет, если петь веристов? Ну и загнула я: "пламя при пении". Имелось в виду пламя зажженной свечи перед певцом или тем, кто себя им считает. Интересно бы поставить свечку перед, допустим, Канио, во время "Речитара" с "Риди, пальяччо". Черный юмор, дура сопранская, то есть, сопрана дурацкая! Вот, чем ты отмазываешься при своей меланхолии, холеричка!
Ну а как эти излияния чуйств - стоп, у меня же их нет! - назвать, раз не меланхолией. Нет чувств, сердце холодное, ничего благородного в жизни не сделала, шизофреничка и нелогичная холерическая особа, без пяти минут совершеннолетняя, но при этом инфантильна покруче Карлоса, который еще тенор-неврастеник.
Э, да без пафоса сказать, будь я тенором - в ту категорию загремела бы без лишних вопросов. Лишних! Вот, что я чувствую - что я третья (четвертая, десятая, двадцать девятая - нужное подчеркнуть) лишняя, что я вообще не отсюда. Хоть я и нашла себе здесь собеседников, но все равно, какой-то барьер. Явно я новенькая, глупенькая сопрана с сильно выраженным комплексом неполноценности. О, последний у меня в более изощренной форме, чем просто комплекс о внешности. Не, вот морду свою люблю и считаю очень симпатичной/эффектной и тэ. дэ. Не-а, мне покоя не дает другое - как можна иметь холодное сердце и чувствовать огонек, похожий на перья, когда думаешь о баритоне, который тебя едва знает. Но узнал же! Поздоровался первым! Быть может... Дура! Ти надеешься? Что ты не одна из? Парень симпатичный, девушка и "фанатки" есть, нафиг ему ты, недоразвитая колоратура? Злишься! Еще и с собой разговариваешь!
Леонора! Подожди, я думаю, хоть ты меня поймешь! Вот посмотри на ди Луну - видишь, что отражается в его глазах? Не видишь? Слепая! Правда! И... как можна причинять человеку такую боль?!
Эгоистка я. На себя бы посмотрела! У меня нет романтической ситуации с кем-то вроде графа ди Луны, которому я причиняю боль. Не боль, а неудобство я причиню Ярику, если расскажу (или он как-нибудь догадается) о моих чувствах к нему.
Люблю? Не люблю?
Придумала себе романтику!
Но как, если я давно забыла, что такое крылья, ночные цветы, и прочий романтический бред?
Разве ТАК по-настоящему любят?
Цитуй дальше кого не лень, никто не понимает таких, или, вернее, такой клинический случай, как у тебя.
Боже, опять она! Шиза! Я говорю с собой! У меня в графомани персонажи делают такое часто - ах, вот у кого я научилась!
А вообще, раздвоение личности - это довольно банально. Сколько фильмов/книжек по этому снято/написано! Это что-то совсем уж не странное.
Так есть у меня чувства, или нет? Может, я таки кусок дерева? Вспомнилось, как мы ехали в машине, папа выжимал из нее почти все, а дело было не на трассе - на грунтовке. Мама еще тогда сказала: "Представь, что ты везешь не дрова!" (а сидела вся семья). Тогда все смеялись. Сейчас мне страшно.
Нет, уже не страшно.
Паршиво быть актрисой.
И именно стать ею - моя мечта № следующий (или в другом порядке).
О, все-таки Леонора не любила графа ди Луну, сколько бы я этого не утверждала, не искала "каждого жеста", не перефразировала слова, читая между строк. И я снова буду хныкать после их дуэта.
Холерическая меланхолия. Что может быть страшнее?

Вам смешно? Мне - нет.

@музыка: O, don fatale! O, don crudel... И далее по тексту.

@настроение: Тогда было че-то непонятное. Но я плакала. Первые пять строчек)) Тогда, естессно)

@темы: Что я поняла, Записочки меня, Подростковые чуйства, Опера!

---

Это - какая я бедная!

Как мало записей у меня!

Тут вот Араси с Консуэло (а может, и не только они) пишут про свои 60 "Тосок", а вот у меня с этим дело ооочень туго. Я ведь оперой не так давно увлекаюсь (чтоб серьезно) - всего-то 2 года каких-то там. А чтоб уже только это и слушать - только с середины прошлого лета, то есть - какой-то там один год.
Но если уж мне что-то нравится - то я должна знать об этом ВСЕ. А тем более, если я это ОЧЕНЬ ЛЮБЛЮ (и чуть ли не только это и этих.
Вот над этим знанием и работаю) Не все же сразу!

Итак, у меня вообще опер очень мало (особенно тех, которые видео), потому что Инет. Потому что лимитный.
Но могу список написать вот сейчас. А потом и буду разглядывать каждую по отдельности, в своем посте...
Ладно, это потом.
Так вотъ (в каком-то левом порядке)

Видео:
-В.А. Моцарт - "Волшебная флейта" (МЕТ, 1991). За Тамину Франциско Араиза (не знаю такого), Памина - Кетлин Бэттл, Папагено - Манфред Хемм (рулит адназначна!), Царица-которая-Ночи - Лючана Серра. И Зарастра - Курт Молль.
-В.А. Моцарт - "Свадьба Фигаро" (фильм-опера Поннеля, известный - с Праем в главной роли и Френи в роли Сюзанны. Также имеются Фи-Ди-Граф и Кири Те Канава-Графиня Разиня)
-Дж. Россини - "Семирамида" (МЕТ, 1990). Семирамида - Джун Андерсон (прекрасна!), Ашшур - Сэм Рэми (тут и так понятно, он сыграл и спел шикарно - как всегда), Арзача - Мерилин Хорн (поет красиво, но чуть-чуть в годах).
-В. Беллини - "Сомнамбула" с Анной Моффо. Остальных не помню, этот фильм пропал куда-то. Надо бы найти. Помню только, что там очень обаятельный Родольфо.
-Дж. Верди - "Травиата" (Зальцбург, 2003). "Новая постановка". Виолетта - Нетребко (в Семпре либера от оркестра отстает), Альфредо - Виллазон и Жермон-старший - Хэмпсон (который рулит, потому что сказал гениальные слова о ди Луне (и сюда приплела) "Ди Луна довольно противный парень, но у него ранено сердце, и он не может с этим справиться. Подумайте, какая боль!" Такое мог сказать только баритон, за что и любим:inlove.
-Дж. Верди - "Риголетто" (фильм-опера, не помню какого года). За Риголетто - Ингвар Викселл (в титрах написано, что он сыграл/спел в том же фильме еще и Монтероне; интересно, это правда?), Джильда - Эдита Груберова (лучшая Джильда эвер!), Герцог (ненавижу этого персонажа!) - Лучано Паваротти. А, еще за Джованну - Федора Барбьери, которая как всегда прекрасна.
-Дж. Верди - "Аида" (Ла Скала, незнаюкакойгод, фильм Дзеффирелли). За главсопрану Виолета Урмана, Радамес - Роберто Аланья, Амнерисъ(где-то видела я старую афишу, там ее имя, и радамесово тоже, через твердый знакъ писали.) - Ильдико Комлози, за Амонасро -Карло Гуэльфи (он, верно, однофамилец того-самого-Гуэльфи, или как?). Ну, не люблю я оперу это почему-то, хотя - надо пересмотреть.
-Дж. Верди - "Трубадур". О жемчужина моего коллекция! (1957, фильм-опера). Граф ди Луна - Этторе Бастьянини (какой он тут красивый, благородный и ни грамма не гордый! А Лео-Лео-сан-то как любит!), Леонора - Лейла Генчер (мне она нравится, я потом напишу, почему) , Азучена - Федора Барбьери (вот все думают, что она валькирия. Не, она покруче будет!)), Феррандо - Плинио Клабасси (вот почему этого роскошного баса никто не знает!), Манарика-чан - Марио Дель Монако (я согласна, что он гениален и тэ. дэ. Но почему глаза так пучит? О, извечный вопрос...)
-Ж.Бизе - "Кармен" (1984, фильм-опера Роси). Мигенес-Джонсон за Карменситу, Домик за Козу (его тут очень лублу), Раймонди за Скамиллю (он не умеет играть жизнерадостных парней типа Эскамильо, тока Скарпию и ему подобных, где Руджеро почти нет равных), за Микаэлу - Фэйт Эшам (Faith Esham). Еще понравилась Лилиан Вотсон, которая за Фраскиту (очень хорошая компримария).
-П.И. Чайковский - "Иоланта" (фильм-опера 1965, кажись, года). Иоланта - Галина Олейниченко, Водемон - Зураб Анджапаридзе, Король-который-Рене - И.Петров, Роберт - Павел Лисициан. Понравились все, кроме Анджапаридзы и актера, который шевелил губами под его фанеру.
-П.И. Чайковский - "Пиковая дама" (1960, фильм-опера). Лиза - Тамара Милашкина (она очень крутая!), Герман - опять же Анджапаридзе (а об этом - попозже), Елецкий - Евгений Кибкало. Остальных не помню.
-Н.А. Римский-Корсаков - "Царская невеста" (1953, вроде, потому что черно-белый). Марфа - Галина Олейниченко, Грязной - Евгений Кибкало, Любаша - Л. Авдеева. Опять же фильм, где поют одни, а играют другие.
-Р. Леонкавалло - "Паяцы" (фильм-опера 197... или 198... года). Домик за Канио, Стратас за Недду, Понс - Тонио и Пролог. Сильвио - какой-то тенористый баритон. (Об этом тоже попозже).

Так вот, вышла почти хронологическая последовательность. Очень почти...)

Аудио (тут какая себе хочу последовательность - что первое в голову придет, то и будет).
-Две "Нормы" Беллини - с Каллас (куски) и Сазерленд (полностью).
-Его же "Сомнамбула" с непонятно-какой, но богически поющей сопраной. Исчо там есть тааакой бас-баритон за Графа...
-"Снегурочка" Римского-Корсакова (всеми правдами и неправдами взятая из архива нашего мучилища для того, чтоб переписать) - опять же, кто поет - неведомо, но главсопрана шикарна.
-"Тоска" Пуччини с Каллас и не-помню-кем (вот дура, дала этот диск послушать знакомой драмсопране. Надо позвонить ей и вернуть себе это сокровище).
-"Турандот", где за ее Монтсеррат Кабалье, и за Лиу, кажись, Мирелла Френи.
-Куски "Дон Карлоса", "Травиаты" (с довольно незанудной "Ди Провенцей"), "Бала-маскарада" (там точно Гобби за Ренато, я его узнала), "Сицилийской вечерни" (с хорошими Монфором и Еленой, тоже неизвестными мне), "Трубадура" с шикарным Феррандо, "Аиды", "Набукко" (за Набукку там Гобби), "Риголетто" (с ним же и Каллас, их узнала, и год подходит), "Макбета" (Леди и сам главбаритон рулят!), "Фальстафа", "Корсара" (там Гульнара - колоратурное сопрано, а Сеид - красиво поет своим баритоном, и я тоже не знаю, кто такие), "Отелло" (с очень хорошим Яго, но Басти лучше!), "Силы судьбы", "Симона Бокканегра" (там Симон и Фиеско классные) -- все Верди(диск такой был, там совсем не написано кто кого пел), + "Реквием" (полностью, ура!). Хоть это и не опера.
-Куски из разных опер Доницетти - "Любовный напиток" и "Лючия" точно есть, дальше - надо читать названия на диске (который сейчас у той же драмсопраны, которой я дала послушать "Тоску").
А это - мне и тем, кто дочитал до конца.

@музыка: Вся и сразу

@настроение: Фффух! Закончила.

@темы: Вполне себе Что-то, То, что есть и то, чего нет, Опера!, Список

---

Коллекций Мой - начало!

Вот нечего почти совершеннолетнему созданию делать!

Бродила тут по городу своему, и нашла такое, совершенно не напрягаясь.

Вот, реальные названия товаров/заведений/еще-чего-то-там

1. Котлеты "Садко". В студенческой столовке. Не, ну гениально - такие Огромные котлетищи. И дорогие - и такое название)) Гы. Поэтическое. Имени заслуженного гусляра)
2. Туалетная плитка "Кармен". Реклама на трамвае. Очень развеселило!
3. Парикмахерская "Фигаро" - без комментариев.
4. Парикмахерская "Лель" - о, представляю себе шухер а-ля берендейский пастушок)
5. Магазин "Богема" - это как раз для нашей семьи! Родители - художники, причем у папы - в каком-то энном количестве поколений. У мамы же так все - ее мама композитор и пианистка. Мой брат играет на саксофоне-альте, сестра номер раз (которая Васька) - тоже на саксофоне, но на сопрано. А младшая (которая вредная, но с милыми карими глазками) - на пианино. Ну, а я занимаюсь понятно чем)) Вот такая богемная семейка.

@музыка: Очень тихая тишина.

@настроение: Как у трамвая.

@темы: Вполне Себе Что-то, Опера!

---

Веселая тоска, или Что бывает, если постоянно есть Кактус

А бывает вот что!..

Ходили с Васькой (сестрой то есть) вчера на "Тоску".
Эта была жесть. Жестяная Жесть, Мозгоедный Кактус и Бла-Бла-Бла. То ли Пуччини ТАК написал свою оперу (а кто бы сомневался!), то ли актеры правда постарались, то ли я видела именно то, что хотела увидеть. Или даже все три варианта в одном флаконе.
Раньше ТАКОГО не было.
И - что очень радует - они ЧИТАЛИ пьесу!
Может, раньше просто не нашли, поэтому у нас ходили легенды о кошмарности их игры и пения. А теперь...
По иронии вездесущей дестина я прямо перед этим подобием рецензии разместила тут фотки с предыдущих постановок под названием "Это Очень, Очень Страшно" и ссылкой "Ужоснахъ!". Но!
Я была приятно удивлена. Актерская игра и вокал вообще оказались не такими уж плохими! Или просто, как всегда, я их хвалю. Ну, постараюсь быть более-менее объективной, хоть моя и Васькина субъективность где-то возьмет и выскочит.
Оркестр рулит однозначно. Только раз я услышала у их нечто странное - на соло скрипок в той сцене, где Каварадосси пишет Тоске письмо. Едва уловимый лаж - но, похоже в нашей ложе (стихи) его никто, кроме меня, не заметил. Или даже мне послышалось. Так что не буду придираться - все равно оркестр не является моей специализацией.
Хор у нас хороший, правда! Особенно в Te Deum. Кстати, именно хор у нас иногда спасает оперы от ацтойности исполнения по милости некоторых солистов. Как в "Кармен", где Эскамильо пел мимо нот. И ладно бы какое-то Нечто Малоизвестное. Так нет же - споганить "Votre toast", еще и фермату выдать "под нотой". Но сейчас речь идет не о "Кармен" и халтурных баритонах, а о "Тоске" и... так, об этом попозже.
Солисты:
Анджелотти. Моя Вася, не зная сюжета и будучи на данной опере впервые, подумала, что этот персонаж пьян и возвращается после какой-то драки (вследствие которой был в рубашке, слегка политой кровью, похожей на губную помаду. А может, это и была помада...). Только в антракте я ей объяснила, кто такой Анджелотти и почему он так ходит. А хромал он как-то неправдоподобно. Я не поверила ему, что он сбежал из тюрьмы. Я скорее поверила бы, что он только записался на курсы актерского мастерства им. Флории Тоски и не делает особых успехов. Явно пришел репетировать домашку, чтобы исправить натя-а-а-нутый трояк... Да уж, нашел время и место. Но - факт - бедная Сант-Андреа стала местом, где разворачивались ну не сильно церковные действия. Здесь мечтали о всяких там женщЫнах, ели, ревновали, шпионили, орали, врали, опять ревновали, обнимались с веером, и снова ревновали, боролись с чуйствами, демонстративно убирали ручку и смертельно краснели, потом уходили. А потом плевались гормонами, ели себе мозг, ревновали самую ревнивую женщину и так далее. Правда, Тоска еще два раза там молилась - это да. Так вот. В принципе, у Анджелотти нашего оказался неплохой бас, но держался он уж слишком бодренько. Больше всего мое сердце тронула его враза "миа сорЫЫЫЫлля!". Шикарное итальянское произношение и сип на верхах, ну та ладно. Хоть grazie нормально продекламировал - и на том спасибо.
Ризничий. Это должен быть очень живой образ, но у нас этот самый живой образ немного прихрамывал. В прямом смысле! Ну не, не понравился (что-то в этот раз басы попались лажательные). От Скарпии за статую Магдалины прятался. Хоть и видно его было, так что в этих прятках смысла никакого. У этого баса с голосом непонятно что было. Хоть там и несколько реплик, но играть-то надо! А что то было... Ладно, и так персонаж второстепенный, компримарио, так что "с пивом пойдет". Хоть я и ненавижу пиво. Да и нельзя нам его. В общем, Ризничий был так себе. Актерски - серенько, но один раз даже вызвал улыбку, за что, как и Анджелотти, спасибо.
Сполетта. Бедняжечка! Мне его жаль. Поскольку я не понимаю, как можно так Ужясно петь. Ну простите меня те, кто теноров любит, этот - был даже хуже Доси! Но - ему огромный плюс! - играл хорошо, молодец. Намного лучше Муратика.
Шарроне. У него мундирчик красивый очень, это Араси справедливо заметила. Пел его тот самый бас, который Бартоло в "Цирюльнике" всегда поет. Который ту оперу еще спас. Вот, Шарроне мне понравился, хороший, и на вояку похож. Пел так себе, но хоть дикция у него рулит просто! И еще классно был обставлен такой моментик - Тоска хочет смыться, а Шарроне стоит в дверях и выйти не дает. Она хотела его отпихнуть (о, страшная женщина), этот же руку так подставил, что получилось "дай пять!". Позитивненький моментик, да)
Что же, теперь главненькие))
Марио Каварадосси. В принципе, тембр его мне понравился. Но ТОЛЬКО не на ферматах и на высоких нотах. Поскольку это, как бы помягче сказать, ... вызывало у меня очень нездоровую реакцию. Просто перед походом на "Тоску" я наслушалась всяких там Домиков с Дель Монаками, так что было с чем сравнить. И если МДМ-кин Манрико доводит меня до белого каления, то что сказать о бедняжке Досе из нашего Супер Крутого Провинциального Театра? Простите меня, любители теноров, еще раз, ведь я стараюсь его хвалить!
Плюсы:
- Дося не был очень толстым, фигура довольно спортивная;
- кровищей не так уж и был измазан;
- да, я поверила ему, что он Очень Не Хочет Умирать;
- он не был старым - с галерки видно было;
- он очень старался, честно!
Минусы:
- верхи были так задавлены, но может это Досин веризм такой;
- я понимаю, что у нормальных людей есть головной резонатор. Но, судя по всему у Марио он был, простите, в несколько другом месте;
- жесты убили - разводил руками а ля Фигаро, и часто не в тему лыбился. Я поняла, это он так (как и сопраны) "на улыбке" верхи петь пытался. Жаль, не вышло. Играл, бедняга, из рук вон ужясно - не считая Э лючеван (там хоть что-то!);
- он был ниже Тоски на полголовы;
- и откровенно ее не любил.
Прости, Муратик, я сделала все, что могла! А тебе, чувак, советую почитать пьесу - хорошая и полезная весчь.
Флория Тоска. Сначала ее за оркестром не было слышно совсем. Ну что же это такое? - такая у меня реакция была. Хотя, я готова всегда к самому худшему, но тут мне этого не понадобилось. Потому что Флория наша, при всей куче недостатков, мне понравилась! Разберу нашу примадонну "по частям" - думаю, не обидится.
Костюмы. В церковь Тоска вошла в черном траурном платье с идиотским хвостом, и с таким гламурненьким белым воротничком. Приглядевшись, я увидела, что ткань, черная которая, была с блестящестью некой. Но воротничок! Белые два куска от пиджака. Ужас! Нет, первое платье, если бы убрать воротничёг, было бы очень даже кстати. Ну, торжественное - и торжественное, что ей надо исчо, примадонна ведь. На голове у Тоски была вуаль. Белая. Это типа дополнение к отложному воротничку. О, как со вкусом!
Я там понимаю, что она поет кантату, и все такое, но переоделась наша мадемуазель только потому, что Его Превосходительство ждал ее. Поэтому Тоска оделась в лучшее свое платье, сделала красивую прическу, сняла дурацкую вуаль и надела свадебную диадему, да. Платье было в принципе ничего. Кроваво-красное, с золотой и серебряной отделкой (нет, ну костюмеру надо было бы все-таки выбрать - то или это. А то вышел винегрет). Ладно, оно все равно было лучше черного, так что пускай будет.
Цвет волос. Отдельную "рубрику" на него завела, потому что для Тоски это важно! Ладно, если в либретто бы ничего не упоминалось на тему ее внешности. Так нет же! Постоянно все говорят о ее черных волосах и глазах. Что же мы имеем здесь? Она, актриса эта, раньше рыжей была. А теперь на блондинку перекрасилась! Всдледствие этого первая сцена ревности приобрела комичный характер. Блондинистая Флория аццки визжит на бедного Марио, указывая на портрет: "КТО ЭТА БЛОНДИНКА?!!!". Вот как важен канон. Одели бы ей парик, ну что им - жалко? Вон, Розинин черненький паричок нормально бы подошел. Нет - пожадились. Так вот поэтому эта вся красота не имела смысла, а также Рекондита армония. А может, пойти сказать им что-то на эту тему? А может, мне показалось, что они пьесу читали? Не, это у них такое видение: чтоб было соответствие между цветом волос и интеллектуальным уровнем у данной сопраны!
Голос и вокал вообще. Сначала ее не было слышно - это да. Я еще думала - как же так, главная роль! Но... Потом оказалось, что Эта Сопрана начала вполне пристойно звучать! Правда-правда! Я даже терпеть ее могла, и верхние ноты визгом не были, и (!!!) она ухитрилась даже где-то выдать приличное КРАСИВОЕ пианиссимо на "верхе"!!! Висси же д'арте оказалось очень даже, но об этом - ниже.
Актерская игра. Может, у нее вдохновение, может, роль сама за себя играет - но тут у меня интересная реакция. Особенно, если дело касается солистки нашей оперы. Она хорошо сыграла, без лишних пафосных движений, а эта ария! Тоска стояла на коленях, и даже с галерки было видно, какой у нее взгляд! Это не было причитание "ах бедная я, несчастная, за что мне это?!". Она пела эти слова потому, что артистка. Потому, что так надо. Потому, что в либретто так написано. Да, в какой-то мере оно и правда ей подходило, но Тоска здесь думала совсем не о себе и бедном своем Марио. Нет. Это был вопрос к Небу: "Почему же я его люблю? Я же не могу, это же НЕПРАВИЛЬНО!". Речь, конечно же, шла о господине бароне. Марио ей было жаль просто по-человечески, поскольку он же не виноват, что... И когда он умер, Тоска непритворно отчаялась - за что же его-то?
Интерпритация роли. Я думаю, она таки читала пьесу, но пропустила о цвете волос, хоть это и не так важно. Эта Тоска не любила Каварадосси - по каждому ее жесту была видна запретная страсть - хотя нет, даже больше, чем просто страсть - к Скарпиа. Или я видела лишь то, что хотела видеть. Но ее слова о любви к художнику звучали как-то неубедительно, неискренне, недаром в них столько пафоса. Страдания стали ее профессией, поэтому никак нельзя было провести грань между жизнью и сценой. Никак - пока не появлялся Скарпиа. Тогда она была искренней в жестах, в выражениях, а чего только стоит их первая встреча с бароном! Как он помог ей встать, как она смотрела на него, как она вдруг убрала руку, когда Скарпиа проводил ее до выхода из церкви! Убрала руку - и это был наивный, скромный жест, как у совсем юной девушки, которая боится, стесняется показать настоящие чувства. Она еще так наигранно отвернулась - думаю, чтобы скрыть то, что покраснела.
А чего стоит фраза: "Scarpia, avanti a Dio!"
Это же все объяснило, даже если бы она никак не интерпритировала свою роль. Само либретто говорит за себя!
И да, когда она поняла, ЧТО сделала - это был конец. Она поставила свечи и положила усопшему на грудь распятие - так же было в пьесе. Тоска слишком долго задержалась, смотря на то, как она только что убила любимого. Именно так! Поскольку сопрана сыграла ТАКУЮ Тоску.
Зачем вообще этот третий акт? А это - последствия смерти главного героя, хоть опера и названа не его именем.
И вот он, главный герой:
Барон Вителлио Скарпиа. Никогда еще такого не было! С ним - это уж точно (я об актере).
Я могла бы написать много пафосных и хвалебных фраз, но остановлюсь на том, что это был очень неоднозначный Скарпиа. Я поняла смысл "Va, Tosca" и последующего второго акта. Эти все фразы, эти все его слова - просто всплеск гормонов (а теперь я о персонаже). И да, какая же мощная вещь эта вся партия Скарпиа! Возможно, даже не так сам солист хорошо пел (все-таки помним - я стараюсь быть объективной и одновременно всех хвалить. Может, пройдет-таки когда-то)), но звучало все просто шикарно. И тут я уж не поняла, кому аплодировала больше - Пуччини или Скарпиа. И поняла, что Пуччини - все таки, он написал такой великий шедевр!
Не буду разбирать Скарпию по кирпичиках, как это делала с ЦвЕточкой и Муратиком, ограничусь только тем, что в принципе он был хорош. И неоднозначен - что самое главное.
Спасибо вам, дорогие солисты! Посолите для меня огурцов еще!
Спасибо вам, дорогие хористы! Вы правда хорошие!
Спасибо вам, дорогой оркестр! Вы не орки, вы хорошие музыканты!
Спасибо вам, дорогие читатели! Хоть вы вряд ли читали эту "рецензию" на самый кактусовый кактус оперного мира.
И простите, шо тут много ошибок. Я исправлюсь! Когда-нибудь...

@темы: Что я поняла, Грустное Стебное, Наша Опера, Опера!

---

Это Очень, Очень Страшно!

Фотки из нашенской "Тоски" в левом порядке...

Ужоснахъ!

@темы: Фотоподобное, Грустное Стебное, Наша Опера, Опера!

---

Севильский цирюльник, или Как спать во время оперы Россини (!!!)

Про Тормоза и Не Только!

Помнится, по привычке луркерствуя, то есть – читая, но не комментируя, я наткнулась на фразу: «Чтобы люди спали на Россини – это надо постараться!» (с) Arashi_opera.
Кажется, я нашла именно такой случай.
И я теперь понимаю, почему в нашей опере такие мягкие и удобные кресла.

В воскресенье я ходила с двумя сестрами на «Севильского цирюльника» в родной львовский оперный театр. Они младше меня – одной 13, другой – 9. С первой я уже ходила на «Богему» (та сразу влюбилась в Марселя) по моему студенческому («Здравствуйте, мы студентки музучилища… » – «На третий балкон!»). Они ВСЕГДА посылают студентов на милую галерку. Иногда еще в партер.
А вторую взяла первый раз, и жалею об этом. Она вредная очень, и вообще, чуть не заснула, бедная. А я ее предупреждала – так нет же, потом наврала родителям, что ей очень понравилась опера. Вообще, наглая – сегодня смотрели мультик «История игрушек-3», и я сказала, что он трогательный. А потом мама спросила, как нам мультфильм, а малая повторюха выдала «Трогательный!». Тогда мы с Васькой (она Василиса вообще-то, но по привычке все называют ее Васей), начали дружно возникать, что она за нами повторяет постоянно.
Так вот, она мало того, что спала – еще в антрактах, нехорошая, просыпалась, и профессионально трепала нам с Васькой нервы. Ужасная малявка, которая меня уже достала сто миллионов раз, но все равно люблю ее – сестренка все-таки. И плюс – у нее красивые наивные карие глазки, за что нельзя на нее долго злиться.
Но все равно, в оперный театр не возьму ее больше!!! Мало мне проблем…

Итак, цирюльник.
Был аншлаг – народу даже на нашей галерке сидело вдоволь. Все любят Россини, аж на сердце потеплело. Что я не одна такая. Но когда голос робота уже предупредил всех про то, что снимать видео и фото здесь нельзя, и прозвучали три звонка, началось ЭТО.
То есть, началась увертюра к Этому.
Дирижер – женщина, которая очень любит Фигаро, и поэтому постоянно им и дирижирует (это наша с Васей версия, потому что в других операх ее что-то не видно). Оркестр у нас очень хороший, в ноты попадает, темп соблюдает, что еще для счастья нужно? Даже незадачливых солистов «ловит», когда нужно. Впрочем, в оркестрах я плохо разбираюсь – не инструменталистка же, но для моего восприятия наш местный оркестр вполне хорош.
Увертюру сыграли очень хорошо, но тут поднялся занавес…
Появился, как водится, Фиорелло (милое имя – «цветочек»). В этот раз цветочек был не лысым, как всегда, и вообще, в этот раз на нем даже была шляпа. Громогласно возвестив: «Piano, pianissimo…», так, что перебудил пол-Севильи, Фиорелло гордо поприветствовал простолюдина в черном плаще, то есть – графа Альмавиву. У графа же понтов выше крыши, и у Фиорелло – не меньше, хоть ему и не положено. Далее – понятная картина.
Итак, собственно, о чем я.
Фигаро. Это был ужас. Вместо того, чтобы быть главным энерджайзером оперы, как ему и положено, этот был самым скучным созданием. А как он «пел»! О, «Ларго аль фактотум» в его исполнении – действительно largo. Заученные движения, почти постоянное стояние на одном месте, отставания от оркестра. А еще он нагло стырил Бастину интерпретацию: «ла-ла-ЛА» на «си-ре-соль». Ну, правда, его «соль» звучала фальцетно и задавлено, вообще, словно убитый тенор. Но на этом «фальцетная эпопея» не закончилась. Он еще подвывал то жуткое верхнее «до», да еще с чем-то похожим на трель. И ужасная пародия на портаменто вниз… Кошмар! А еще у него постоянно не хватало дыхания (ну конечно, с таким-то темпом). Звучал певец, словно ему далеко за 60, хоть на вид ему было не больше 45. При этом сам по себе талантлив, тембр иногда слышится, что хороший, но ЧТО такое он сделал с собой, то ли учили неправильно, то ли форсировал раньше (а теперь – уж тем более) – слушать было тяжко. Да еще и внешность была так себе – полноватый, невысокий, с красным и каким-то пьяным лицом.
Плохих баритонов может спасти только обаяние, но у этого оно отсутствует напрочь!
А вот в мой прошлый поход на «Цирюльника»… Фигаро был совсем другим. Тот другой баритон был старше (лет так 50), с седыми волосами, но при этом был таким обаяшкой, что иногда казался совсем молоденьким (как и положено этому персонажу) – такой талантливый актер. И был-таки главной движущей силой оперы, и по сцене носился, и тембр его мне очень нравится. Правда, на длинных нотах или «кантилене» (ну сколько там у Фигаро этой кантилены?) с вибрато был какой-то капец («ла-ла-лаАаАаААаАаА!»), но когда дело доходило до технических и быстрых моментов, баритон с ними справлялся очень даже достойно. А все вокальные недостатки я могла ему простить. Вот, что его спасло – и, кстати, всю оперу тоже. Обаяние!
Но все-таки, то было тогда. А в воскресенье был другой баритон. Жаль. Еще у него тупой костюм, особенно меня напрягает это подобие банданы сзади на коротких волосах. Ну, и классика жанра – короткая курточка и короткие же штаны. Хоть туфли не с бантиками – и это хорошо (а то у тенора были именно такие).
В общем, ария Фигаро, которая в нормальном варианте срывает аплодисменты за свою оживленность, энергию, красоту мелодии и баритона, у нас была каким-то похоронным маршем, и хлопали не баритону, а Россини.
Розина. Розина – это была сопрана клинико , выше на полголовы от тенора (который был на каблуках). Розина препротивно мяукала и жеманничала – наверное, в ее представлении так ведет себя йуная испанская девушка в комической опере. У нее было вульгарное платье с огромным вырезом, как у дамы из публичного дома. Она фальшиво хлопала глазками, притворно хныкала, и получилась скучной куклой на шарнирах. Итак, она пела тоже просто кошмарно. Задавленно и резко, при этом Розина страшно открывала рот и глубила ноты, как драмсопрана. А ее колоратуры были похожи на: «Га-га-га» (Гуси, гуси).
И классика жанра – въезжания и съезжания с нот вместо портаменто. Ну, и страшный визг на верхних нотах. Еще она часто пела мимо нот, особенно на верхах.
Когда в финальном ансамбле она в очередной раз оглушительно нечисто взвизгнула высокую ноту, я хлопнулась в обморок под шуршание занавеса и аккомпанемент аплодисментов.
Вообще, сопрана была очень противная и очень клиническая. И тенору была как раз пара.
Альмавива. Я этого персонажа ненавижу не просто так. А еще и благодаря этому товарищу. Нашей мужской версии примадонны. Местному первому тенору.
Итак, он – это «бе-е-е!». Тоже клинико. Петухи – его верные друзья (Рози-И-Ги-на), он с них начал свою арию. Технические места ужасны – это просто сползание, так любой дурак (даже я) может. А тембра и не осталось уже. Задавленный, мекающий, как козел (на то он и тенор, но это уж совсем клиника…). А когда началось «Па-га-га-га-га-че джьо-го-го-го-й-йа-а-га-га» (это он там так специально мекал), то разницы почти не было. В общем, тенор был ужасен как никогда, один из самых неприятных звуков, которые я слышала в жизни своей недолгой. На его петухах смеялись даже люди, совсем не знакомые с академвокалом. Костюм был тоже дурацкий, как и полагается тенору. Сам же был толстеньким коротышкой со всеми признаками хомячковости.
Бартоло. Его пел наш учитель итальянского, и, по совместительству – комический бас. Он – это лучшее, что было в тот ужасный вечер. Бездонная пропасть обаяния, суперская дикция в скороговорках, шикарный тембр, полное вживание в роль… При этом актер – самый молодой среди своих коллег по цирюльнику, но так классно изображал старичка, что хотелось хлопать только ему. Очень живой и настоящий получился персонаж, все это заметили. Так вот, он преподает у нас в училище итальянский. Один из моих любимых предметов, благодаря этой грозе сердец студенточек. Ну, мое-то занято баритоном из консы, но это уже такое. В него влюблен почти весь второй, третий, четвертый и весь первый курс вокального отделения (то есть, женские 99 %). Его Бартоло было сильно жалко, над ним эти придурки так жестоко стебались, что аж ужас. Как так можно? И Розина эта – сопрана, и стало быть, баса не достойна. Короче, вот кто спас эту оперу – Бартоло! И вот кто был главным источником энергии и помогал зрителям проснуться.
А еще в конце Бартоло даже подарили цветочки. Целых два красивых букета (а «примадонне» – только одну завядшую розу). Один из букетиков подарила моя однокурсница – наша местная зубрилка. На первом курсе (я с ними тогда не училась) именно она была его любимицей. А теперь – я его любимица. Та девочка такая вся правильная, всегда делает домашку, но у нее нету главного необходимого актрисе качества – наглости. А у меня ее в избытке. Может, поэтому. Что ж – учусь я тоже не хуже, если не лучше ее. Теперь. А то первый семестр…
Так что Бартоло мне очень понравился, да и кому он не понравится? И к костюму у меня претензий нет, красивые парички были. Печально, что ролей больших, чем Бартоло ему петь не дают. Он еще поет Цунигу в «Кармен», Бертрана в «Иоланте» и тому подобное.
Базилио. У этого Базилио роскошный центральный бас и полосатые чулки. А еще у него этот тип голоса в крови вообще. Поскольку его папа тоже бас (универсальный), заслуженный артист и зав. вокального отделения. Базилио на самом деле молодой, и пузо накладное, и нос, и лысина, и седина. Тоже очень хорошо сыграл, мне понравился. А еще он классно поет Феррандо – и тоже в седом парике. Бедный молодой бас %)
Берта. Берта была Очень Драматической Меццей. Она явно была без ума от Бартоло, и полностью ему подходит. Пока тенор с сопраной переодевались в стремные белые костюмы, она так по-веристстки прорыдала свою арию, шо аж жуть. То есть, красиво было – аж жуть. Я ж веристка! По сравнению со всем сбродом она звучала очень хорошо.
А в конце Берта стояла около Бартоло, и он, кажется, обнимал ее за талию. А та вся светилась прям.

В общем, все красивые эпитеты здесь очень относительны. Пели почти все просто ужасно, просто на фоне общей кучи, в которую сбилась несчастная опера, особенно выделялись клинические случаи – Фигаро, Альмавива и Розина; и более утешительные – неотразимые Бартоло и Базилио, и Берта, которая как всегда прекрасна. Но это было только в сравнении с теми ужасами, которые выдавало первое трио.
Хотя, оба баса мне нравятся. Хорошие такие! И молодые.

@музыка: Gioachino Rossini - Il Barbiere di Siviglia

@настроение: Непонятное)

@темы: Грустное Стебное, Наша Опера, Опера!

---

Местное Культурное Злачное Место, или Оперный Театр)

Кому интересно - сюда!

Как известно тем, кому я уже это говорила, я живу во Львове. Это, конечно, очень красивый, старинный и безумный город, но также там есть оперный театр. Само здание тоже старинное и красивое, вот такое:

Но если вы вытянете наизготовку студенческий билет, сделаете дежурному на проходной красивые глазки, а потом, после посыла на третий балкон, восторгаясь своим актерским мастерством гордо в одиночестве/дуэте/терцете/квартете/сколько вас там войдете в огромный вестибюль, вашему взору откроется чудесная картина. Вот такая:

Потом, следуя указанию дежурного и таблички над первой дверью слева, подниметесь по очень-очень длинной лестнице на вышеуказанную галерку (которая является моим любимым балконом, поскольку оттуда лучше всего видно табло с переводом, да и костюмы, и внешность некоторых гениальных певцов не так пугают, а кажутся вполне милыми и подходящими в именно эту оперу), пройдете по коридору и на одной из стен увидите три афиши. Первая – на месяц, вторая – более детальная – на несколько дней/недель, третья – на сегодняшний спектакль. Все исполнители вписаны от руки, и если вам интересно, кого ругать, а кого – даже хвалить, запомните эти имена. Но лучше не надо…
Затем, по-дружески советую вам проверенный способ: нагло смело займите место/места посередине ложи, чтоб лучше видно было. Если же кто-то вам скажет: «А у нас в билете написано, что вы заняли наши места», вы им не верьте, то есть, верьте, только пересядьте на Еще Лучшие Места. И вообще, имейте в виду, что большинство зрителей сидят менее одного акта. У всех такой слух музыкальный… То ли они, как и мы (студенты вокального и не только отделения мучилища или консы) слышат явный контраст между нормальными, хорошими и Нашими постановками, то ли пение некоторый звезд оперной сцены Львовского Национального Академического Театра Оперы И Балета им. Саломеи Крушельницкой им, мягко говоря, неприятно, то ли их не слишком веселят иные достоинства нашего оперного. Так вот – они уйдут, а вы с чистой совестью займете их прежние места. А это - балконы:

Итак, занавес еще не поднялся, оркестр где-то бухает пропадает, а вы уже сидите на своих бархатных креслах, через плечо передних соседей или даже с балкона пытаетесь прочесть программку. Видите Самые Шикарные Фотки, которые могут показать даже крупный план наших чудесных исполнителей, и вы будете несколько удивлены. Но этому удивлению не сравниться с тем, что вы испытаете, если они начнут Петь.
Почти сразу же вам покажется, что ваша гортань сейчас выскочит изо рта, ваш голос охрипнет, а мышцы лица на третьей же минуте после выхода солиста/солистки смертельно устанут. Потому что вы будете сидеть и заливисто ржать! Еще возможны такие реакции, как:
- полуобморочное или даже обморочное состояние;
- сомнения, правда ли вы находитесь в оперном театре, или это комедийная пародийная передача по телевизору;
- тихие или громкие рыдания;
- оживленное обсуждение Этого Ужасного Ужаса с соседом/соседкой по камере ложе.
Потому что при всей красоте самого заведения театра вокал солистов находится на понятно, каком уровне. Как ни прискорбно…
Но есть и плюс нашего театра – это нескончаемый запас позитива, что просто бьет ключом из каждой постановки всем знакомых опер. Причем скучно не бывает почти никогда, а ОСОБЕННО на лирико-драматичных и трагичных операх. Потому что там самая соль! КАК они это поют, играют и эммм… переживают, и какая веселая атмосфера стоит в театре!
Но это уже другая история, то есть – много других историй…

@музыка: Тишина

@настроение: Громкое

@темы: Грустное Стебное, Наша Опера, Опера!

---

Стеб-2 (не слишком смешно, но все же)

старая знакомая))

Дж. Пучинин
"Тоскнина"
Цветослава Тоскнина, деревенская запевала - сопрано
Виталий Скорпионов, городской жандарм - баритон
Мурат Сковородников, маляр из другого села - тенор
Споляков, работник жандармерии - тенор
Шорнин, другой работник - бас
Бывший сельский староста - бас
Сельский священник - бас.

@музыка: Как всегда

@настроение: Как всегда

@темы: Злой и нехороший стёб, Опера!

---

Вы эту оперу знаете, да!

Дж. Верди-сама "Годзэ, странствующий музыкант"
Опера в 4 актах

А тут моя сестренка еще и постер сварганила...

Действующие лица:
Ди Тсуки-сама, богатый даймё - баритон
Лео-Лео-сан, феодальская дочка - сопрано
Манарика-чан, годзэ (странствующий исполнитель на сямисэне) - тенор
Феранади-сама, старый самурай, начальник стражи в доме ди Тсуки-сама - бас
Азу-сама, пожилая гейша - меццо-сопрано

@музыка: Как всегда - что-то оперное

@настроение: Стёбное

@темы: Злой и нехороший стёб, Опера!

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Это мы, как есть.

Хотя,

...

я немного погорячилась, что мне в училище не с кем поговорить.
На все вокальное отделение нас ТАКИХ (операманистых, просто у меня эта болезнь в более тяжелой форме, чем у нее) двое.
Это моя очень хорошая подруга, Кристинка (тоже колоратурка), первый вокальный (слева). Справа я. Сфоткано этой весной фотиком нашего местного баса.

@музыка: Тот же Трубадур (как раз выход Басти! Ура!))

@настроение: Прекрасно-свунное и дружественное.

@темы: То, что есть и то, чего нет., Фотоподобное

---

Это было давно и неправда, или Как я сдавала экзамен по методике!

Значит так.

Дурное начало!

Я написала все билеты. И на радостях про Леонор и компанию, но про это уже было.
Сделала себя прекрасную шпору с закладочками на каждый билет, положила в черную папку, завернула в куртку...
Да, я еще это читала, учила (не зубрила - не умею). Это для подстраховки.
Но все должно было бы пройти халявно - мы пошли в малый зал, и преподша сидела аж за столиком для комиссии, а мы - кто где на зрительских креслах. Так что списывали все.
ПОЧТИ все.
Я из принципа не списывала, потому что:
1) Доедаю всем сокурсникам мозги со "своими операми". Я же по глазам вижу - их достало это. Ненавидят они классику, пеффцы тоже мне.
2) Билет попался лекгий (хоть я хотела 13-й - там про баритонов и французскую школу пения, Люлли и Рамо). У меня было про атаку звука и веристов+Пуччини.
3) Я просто хотела проверить свои знания. Реальные, а не шпорные.
4) Как, я что ли просто так весь год полгода училась, для галочки?
5) У меня даже хвосты по некоторым предметам выросли из-за любимой методики... Но сейчас я их подпилила.
Вот.

@музыка: Я нашла в контакте фильм "Трубадур" 1957 (с Басти), вот его и слушаю!

@настроение: Отличное, несмотря на завал на вокале. Ну ничего, мне пора входить в форму после самизнаетечего.

@темы: Недолгая история, Это есть скучно!

---

Свадьба Фигаро без Фигаро (поскольку в музыкалке нет баритона).

А мы заведем!
Но, пока не завели, а я музыкалку окончила, поболею-ка я воспоминаниями о своем керубинском прошлом...
Это было почти полтора года назад. Концерт, посвященный творчеству Моцарта.

На заднем плане - хор. На переднем - Розина с безлиндорным стулом.

А где там стул?

Графиня Розина ди Альмавива обнимает портрет "Линдора", графа ди Альмавива (там реально был портрет))

а рисовала Розина!

Мандраж Керубины!

аж фингалы появились

Во время арии Керубино. Керубина аз есмь. Началось прикладывание ручек к груди и закатывание глазок.

А это как?

После песенки!

Кого пугает - прошу сюда!

Сюзанна с гитарой (сия персонажиха у нас несколько флегматична):

Но все равно хороша!

Сюзанна с подносом (она принесла песенку на подносе):

Она там еще так офигительно падала, но это не засняли, жаль.

Розина с веером Где же Фигаро? фтопку Альмавиву

После Порджи амора

Оно на коленях... Но перед Сюзанной.

Оно - это Керубино

Ария Сюзанны и переодевание Керубины!

Это есть страшно красиво

Керубина учится ходить на каблуках. Розина смотрит на это:

Флюбленными хлазами

Керубина смирилась с тем, что девчонка.

Похожа уж на Адель или Мюзетту

Символизм!

Песенка, бантик с туфли и ноги!

Артисты на поклоне! (поскольку три штуки)

Ну, как вам наш сыр?

@музыка: W.A. Mozart - Le nozze di Figaro

@настроение: фигарическое!

@темы: Фотоподобное, Начинающая сопрана

---

Исследование!

Про оперу, всем известное!

Четыре Леоноры оперной психбольницы им. Дж. Верди:

-Леонора ("Трубадур" Дж. Верди)
-Леонора ("Сила судьбы" Дж. Верди)
-Леонора ("Фиделио" Л. ван Бетховена)
---все три - сопраны, поэтому обилие ума очевидно---
-Леонора ("Фаворитка" Г. Доницетти) - единственная в своем роде Леонора-мецца!

Две Лючии оперной психушки им. Дж. Верди:

-Лючия ("Лючия ди Ламмермур") - колоратурный мегахит, со своими вставными ми-бемолями и разбиванием хрусталя на пару с флейтой. Мозга нет, поскольку не слушала брата-баритона, вот и...
-Мими (которую на самом деле зовут Лючия, она в "си, ми кьямано Мими..." это пела.) - из "Богемы" Дж. Пуччини. Мозга тоже немножко, поскольку Рудольф - козел. Но любовь зла... Полюбишь и тенора((

Дон-Карлосы оперной психушки им. Дж. Верди:
-Дон-Карлос в опере им. Тенора-неврастеника (с) классификация теноров -Consuelo-
-Дон-Карлос де Варгас ("Сила судьбы" Дж. Верди)
-Дон-Карлос ("Эрнани" того же композитора, чьим именем назвали психушку).

Марии оперной психушки им. Всем-и-так-понятно-какого-композитора:
-Мария ("Дочь полка" Г. Доницетти)
-Филиппо Мария Висконти ("Беатриче ди Тенда" В. Беллини)

Арриго оперной психушки им. Любителя-оригинальных-имен
-Арриго ("Сицилийская вечерня" и "Битва при Леньяно" Того, чьим именем названо сие заведение).

Вот. А музыка-то гениальная! Даже у Леонор. Хоть мозг... Эх, сопраны((

@музыка: Giuseppe Verdi

@настроение: такое

@темы: То, что есть и то, чего нет.

---

Я, наверное, все-таки меццо!

Дааа?

Судя по этой картинке...

@темы: Что я поняла

---

В продолжение о втором дыхании. Тонкие намеки.

Намеки тут!

Намек № 1:
Есть у Римского-Корсакова опера такая, все знают ее, конечно – «Снегурочка». Вспоминаем, кого любила главсопрана.
Намек № 2:
Откуда эта темка: «О, милый мой, твоя, твоя!»?
Намек № 3:
Вспоминаем, какой голос у того, кого любила сопрана.
Намек № 4:
Теперь не про «Снегурочку».
У Кальдерона де ла Барка есть комедия такая, «С любовью не шутят» называется. Ее и ставили студенты местной нашей консы, 1 курс. Это у них экзамен по актерскому мастерству был. Открытый.
Намек № 5:
Читаем название комедии. Читаем либретто «Снегурочки». Дружно смеемся над свихнувшейся мной, у которой похожая история.
Намек № 6:
Комедия шла в субботу. В воскресенье вокала не было. В понедельник – был. Тогда я очень хорошо (что редко бывает, жаль) спела небезызвестную арию из вышеуказанной оперы. Лейтмотив-темка, тоже указанная выше, помогла легко мысленно вставить вместо «Лель, контральто» – «Мизгирь, баритон».
Я нашла свой рецепт успеха. Это банально, но чувства. Тогда и звук правильно направляется, и поется легко, с настоящим характером произведения. Ну да, теорию тоже надо знать, и бла-бла-бла, но практика требует вживания в роль.
Намек № 7:
А как лучше всего вжиться в роль? Нужно «перепутать» ее с реальностью!

@темы: Что я поняла