О том, как у меня открылось второе дыхание.

Ничего хорошего, равно как и плохого, в этом нет.

А чего есть?

Я просто начала по-новому понимать и воспринимать некоторые вещи, некоторые роли, некоторые фразы. Да, тогда, в первый раз я смотрела «Царскую невесту», плача уже с первых минут, с появления Грязного – ведь я знала, что он баритон и ничего ему не светит, по крайней мере, хорошего. Тогда я, как вокалистка, чтобы поучиться, просто от нечего делать включила тот фильм. Но потом началось ЭТО. Я захлебывалась от слез, так все драматично обставлено. На следующую же ночь – днем могу даже и не мечтать об этом – ввела в гугле «Царская невеста», и скачала чуть ли не все тексты, критику и другое чтиво, какое только нашла.
Тогда меня хватило ровно на неделю и еще полтора раза (просмотра фильма-оперы). Оказалось, что я легко поддаюсь мнению окружающих, хоть и всегда боялась это признать. А я вообще много чего признать боялась. Но об этом потом.
Кого-то «раздражает игра актеров», но для меня это была первая и крепко засевшая в больном мозгу операманки «Невеста». Поэтому никого другого в этих ролях я видеть не смогла бы, потому что такие уж сложились образы. Мне кажется, что Грязной сыграл потрясающе, Любаша – тоже хорошо, а вот Марфа была деревянной и слишком уж идеально обрисованной, за что я сразу ее невзлюбила. С Лыковым – вообще отдельная история, он тенор. Поэтому вывод очевиден.
Ну, подумаешь, пели одни, а играли другие. Некоторые типажи очень даже удачно подобраны.
Так вот, меня хватило ненадолго. Там ведь длиннющий финал, как и любая приличная сцена безумия. Но ария про шатер меня просто убивает, поэтому ее до конца дослушала только тогда, когда смотрела впервые. А так, прокрутила до самого интересного – до жести. Первые несколько раз неизменно ревела «тогда», в конце.
Потом это прошло. Потому что утратило для меня учебный смысл. Сопрана там сама по себе как персонаж мне дико не по душе. Баритон и так великолепен – то что здесь еще можно добавить?
Началась сессия, что благополучно продолжается и до сих пор, и окончится уже 25 июня. Поэтому времени на просмотр со всхлипами у меня не было, ноутбук и наушники были вытеснены учебником по методике и Трактатом Мануэля Гарсиа-сына о пении и т.п. Разумеется, я прихожу домой если в девять – то хорошо. А могу и позже, на радость предкам.
Тут у меня случился личный переворот в системе ценностей, очень «кстати». Проще говоря, у меня появилась реальность.
И только теперь я понимаю чувства Грязного. Ох, как понимаю! Снова плакала, но не потому, что плакса, а потому, что плакса! А на самом деле…
Хорошее в этом есть. Немножко, но есть.
Чувства – вот что помогает петь.
И какое же это «немножко»?

@темы: Что я поняла

---

Начинающая сопрана (нудное предисловие)

Ведь правду говорят, что сопраны - самые "умные" существа в оперном мире.

Точно!

Да я бы где-то даже и не против, но вот что - я сама начинающая сопрана. Вот именно. Мне еще до этой самой сцены и места в оперном мире - как... нууу... как Манрико до Ди Луна, как Каварадосси - до Скарпиа, как Лыкову - до Грязного, как Надиру - до Зурги... как тенору до баритона! То есть, далеко. Очень.
Разрешите представить мою скромную персону. Можно, да? Так вот, я начинаю. Без разрешения.
Я - Колорафурия. Но этот ник - надежда на будущее. То есть - наполовину надежда. Колоратурой я стану очень нескоро, а фурией являюсь уже сейчас, так что вот почему "почти надежда".
Мне надо было родиться меццо-сопрано, они мне больше нравятся. И роли у них не такие сопливые, как у "прекрасных сопран".
Ну, не всему же быть "по-моему хотению". Так что я - пока что - легкое сопрано. А дальше видно будет.
Опера - это моя жизнь, мой неразделенный интерес (потому что никто из моих родных и знакомых этой болезнью не болеет), это моя мечта! Еще я люблю литературу, особенно о музыке. Читаю почти все, что под руку попадется - музлитературу, историю вокального искусства, оперный словарь, и прочее занудство, которое только такому больному человеку, как я может принести удовольствие.
Еще лет пять тому назад я даже не подумала бы, что буду так любить классику - а теперь только её и слушаю.
А еще я люблю баритонов. Они хорошие, потому что злодеи. Потому что их такими придумали. Им раздали такие роли. Вот тенор - всегда "герой-любовник", сопрана - нежное создание (даже если нежное создание ступает по сцене с мягкостью бегущих стад), меццо - злодейка или чья-то мама, баритон - злодей или чей-то папа/брат/муж (которого сопрана посылает в пользу тенора), бас и контральто - "голоса справедливости" или "третьи роли".
А так нечестно!
А еще я люблю быть непоследовательной.

@темы: Начинающая сопрана, Несправедливости оперы