Была сегодня наконец на седьмом ГП. Думала, проникнусь - да нет. Вторая волна увлечения не наступила. И вряд ли наступит.
суббота, 11 декабря 2010
Это я так переписывала конспект по "Онегину". Тоску написала с большой буквы, и даже смешно не было - привычка.
Сдала "Бориса" на 12. Ну понравилась мне эта опера, я даже во время болезни одноименную трагедию прочла. Хоть опера мне понравилась все равно сильнее - там Бориса больше, и поет-страдает он больше. Низкий голос клинико - это страшная сила, за что и любим.
Сдала "Бориса" на 12. Ну понравилась мне эта опера, я даже во время болезни одноименную трагедию прочла. Хоть опера мне понравилась все равно сильнее - там Бориса больше, и поет-страдает он больше. Низкий голос клинико - это страшная сила, за что и любим.
Я сдала академ. Хорошо, что звучала легко и не зажато, и хоть болело горло - спела довольно сносно. Хоть здоровой бы спела намного лучше. НО. Я сдала академ по спецу.
Даже образы были.
Церлина - такая йуная невинная и очень наивная девочка. Ну правильно, ее жених - бас-баритон, ка-а-ак рявкнет на Церлиночку - хоть под лавку. Я хлопала ресничками и всячески наивничала, старалась не держать лапки замочком, но часто таки прижимала их к груди. Еще были всякие жесты, создающие образ. Ну неуклюже получилось, разумеется. Образ Церлины - диаметрально противоположный образу Фурьи, и поэтому.
А столь великой актрисой, чтобы безошибочно перевоплощаться в противоположный образ, образ не близкий душе, я еще не стала. Мне до этого еще ОЙ сколько учиться.
Оскар - такое наглое дитя. В концертном варианте Оскарина вполне может пытаться кадрить Ренато. Правда, во время сдачи академа Ренато поблизости не наблюдалось, только Бас-Благородный Завотдела, и пришлось представлять, что Ренато около вон той пустой стены (ждет расстрела, а как же). Почему-то его я представила в мрачном расположении духа, когда ему совесем не до всяких там Оскарин, на первый взгляд беспечно распевающих свои песенки. Благородный Завотдела смотрел сначала с улыбкой, а потом - очень грозно. Наверное, он так всех пугает. Не помню, как было на предыдущих академах - хоть убей.
Оскарина между фразками один раз непринужденно засмеялась, иронизируя над самой собой. Ренато одарил больную не только гриппом Оскарину скупой улыбкой, но бедная девочка это уже размечталась. Щеки Оскарины стали красными уже после ухода Ренато, когда образ был сыгран, ферматка на си2 - выдержана, и запрет петь высказан. Конечно же, хоть и легко-незажато, и мимо нот не мазала, все же это не сравнишь со здоровым голосом. Какие бы там ни были образы (а они были отнюдь не идеальны, даже наоборот).
Я недовольна собой. Совсем недовольна. Могла бы в миллион раз лучше, даже в больном состоянии. Конечно, мне говорили, что я хорошо спела и была артистична, что очень эмоционально, но у меня есть нехорошее внутреннее предчувствие.
Даже образы были.
Церлина - такая йуная невинная и очень наивная девочка. Ну правильно, ее жених - бас-баритон, ка-а-ак рявкнет на Церлиночку - хоть под лавку. Я хлопала ресничками и всячески наивничала, старалась не держать лапки замочком, но часто таки прижимала их к груди. Еще были всякие жесты, создающие образ. Ну неуклюже получилось, разумеется. Образ Церлины - диаметрально противоположный образу Фурьи, и поэтому.
А столь великой актрисой, чтобы безошибочно перевоплощаться в противоположный образ, образ не близкий душе, я еще не стала. Мне до этого еще ОЙ сколько учиться.
Оскар - такое наглое дитя. В концертном варианте Оскарина вполне может пытаться кадрить Ренато. Правда, во время сдачи академа Ренато поблизости не наблюдалось, только Бас-Благородный Завотдела, и пришлось представлять, что Ренато около вон той пустой стены (ждет расстрела, а как же). Почему-то его я представила в мрачном расположении духа, когда ему совесем не до всяких там Оскарин, на первый взгляд беспечно распевающих свои песенки. Благородный Завотдела смотрел сначала с улыбкой, а потом - очень грозно. Наверное, он так всех пугает. Не помню, как было на предыдущих академах - хоть убей.
Оскарина между фразками один раз непринужденно засмеялась, иронизируя над самой собой. Ренато одарил больную не только гриппом Оскарину скупой улыбкой, но бедная девочка это уже размечталась. Щеки Оскарины стали красными уже после ухода Ренато, когда образ был сыгран, ферматка на си2 - выдержана, и запрет петь высказан. Конечно же, хоть и легко-незажато, и мимо нот не мазала, все же это не сравнишь со здоровым голосом. Какие бы там ни были образы (а они были отнюдь не идеальны, даже наоборот).
Я недовольна собой. Совсем недовольна. Могла бы в миллион раз лучше, даже в больном состоянии. Конечно, мне говорили, что я хорошо спела и была артистична, что очень эмоционально, но у меня есть нехорошее внутреннее предчувствие.
среда, 08 декабря 2010
Что надо сделать:
- сдать завтра и послезавтра академы по спецу и фняке. Сегодня пробовала петь. Звучу еще больной, Оскар у меня а ля Мими или Виолетта (хоть эти партии - вообще высший пилотаж, и наличие болезни). Церлина - тоже. Иногда я могу вдруг смазать мимо ноты из-за того, что голос меня не слушается - хрипнет. А еще - снять опору. И даже если опору держать все-таки буду, все равно звук не получается никак - больное горло. Академ нужно сдать до десятого числа.
- дослушать-таки этот самый третий акт в сумасшедше прекрасной "Тоске" с Рэми.
- написать отчет на эту "Тоску".
Докачать следующее:
- третий и четвертый акт "Эрнани";
- разные "Трубадуры" - два с Дзаней (один с Кабаиванской, другой - с Банауди), один - с Бастиком и Стеллочкой.
- "Тоску" с Басти и Тебальди.
- "Рождественский диск" от Celebrian.
- "Травиату" с Груби.
- "Летучего Голландца" с МакИнтайром, фильм 1984 (по одним источникам) или 1985 (по другим) года.
Ах, и отчеты, отчеты, конечно))
А еще надо бы воплотить в жизнь один Коварный План...
- сдать завтра и послезавтра академы по спецу и фняке. Сегодня пробовала петь. Звучу еще больной, Оскар у меня а ля Мими или Виолетта (хоть эти партии - вообще высший пилотаж, и наличие болезни). Церлина - тоже. Иногда я могу вдруг смазать мимо ноты из-за того, что голос меня не слушается - хрипнет. А еще - снять опору. И даже если опору держать все-таки буду, все равно звук не получается никак - больное горло. Академ нужно сдать до десятого числа.
- дослушать-таки этот самый третий акт в сумасшедше прекрасной "Тоске" с Рэми.
- написать отчет на эту "Тоску".
Докачать следующее:
- третий и четвертый акт "Эрнани";
- разные "Трубадуры" - два с Дзаней (один с Кабаиванской, другой - с Банауди), один - с Бастиком и Стеллочкой.
- "Тоску" с Басти и Тебальди.
- "Рождественский диск" от Celebrian.
- "Травиату" с Груби.
- "Летучего Голландца" с МакИнтайром, фильм 1984 (по одним источникам) или 1985 (по другим) года.
Ах, и отчеты, отчеты, конечно))
А еще надо бы воплотить в жизнь один Коварный План...
вторник, 07 декабря 2010
Il Conte di Luna - Ettore Bastianini
Leonora - Leontyne Price
Azucena - Giulietta Simionato
Manrico (Il Trovatore) - Franco Corelli
Ferrando - Nicola Zaccaria
Ines - Laurence Dutoit
Ruiz - Siegfried Rudolf Frese
Un vecchio zingaro - Rudolf Zimmer
Un messo - Kurt Equiluz
Chor der Wiener Staatoper
Kammerchor der Salzburger Festspiele
Roberto Benaglio
Wiener Philharmoniker
Herbert Von Karajan, 1962
А я все продолжаю осуществление долгосрочного (если не сказать - вечного) проекта по повышению (сначала появлению как таковой) моей оперной эрудиции. Естественно, в данном случае сочетается Очень Полезное с Бесконечно Приятным - а что еще можно сказать о Такой Музыке в Таком Исполнении.
Несомненно, одна из лучших записей "Трубадура" Верди. Да, я это повторяю почти в каждом отзыве, ведь сейчас "попались" как раз записи Золотого Века, когда появилось много легендарного в оперном наследии.
Начну, пожалуй, с главного героя - его сиятельства, само собой. А ведь часто я замечаю, что в списке героев этой оперы, будь то клавир или титры фильма, граф ди Луна действительно упоминается первым - а значит, главным. За графа здесь Этторе Бастьянини, а поэтому комментарии не требуются - и так понятно, как еще он мог спеть. Лучше всех.
Леонора и Азучена - прекрасны, каждая своей красотой. Одних имен тоже достаточно, я думаю, чтобы понять, насколько эта красота велика.
А вот Манрико... сколько я не старалась полюбить этого персонажа как такового, ничего не вышло, а вышло еще хуже. Франко Корелли героичный и самоотверженный, по-настоящему страдающий - но я не люблю теноров и особенно несчастного Манрико. Поэтому скрепя сердце слушала, хоть музыку для него Верди написал гениальную.
Бас Никола Заккария ЭПИЧЕН. Что-то я сомневаюсь, что такой Феррандо мог быть простым начальником стражи. Не иначе, сам король инкогнито, как в "Битве при Леньяно", которую мне еще предстоит послушать, но положительный король.
И компримарии все довольно приятные. Даже очень хорошие.
Скачано отсюда: sictransitoperamundi.blogspot.com/2009/09/verdi...
-докачать Синопольскую "Тоску" с Френи, Рэми и Доминго (есть! Докачано);
-докачать "Травиату" с Груберовой и Дзаней (еще нет);
-послушать уже "Полиевкта" с Басти и "Трубадура" с ним же и Прайс (второе - отслушано!).
А еще надо скачать тот сольник Риты Штрайх. То есть, сольникИ. Там же восемь дисков... вроде.
Не жизнь, а малина. Столько записей, и это представляется вполне возможным! Скачать их и переслушать. Чудо, все-таки. Каждый день бы по диску... вообще было бы Ого Что.
-докачать "Травиату" с Груберовой и Дзаней (еще нет);
-послушать уже "Полиевкта" с Басти и "Трубадура" с ним же и Прайс (второе - отслушано!).
А еще надо скачать тот сольник Риты Штрайх. То есть, сольникИ. Там же восемь дисков... вроде.
Не жизнь, а малина. Столько записей, и это представляется вполне возможным! Скачать их и переслушать. Чудо, все-таки. Каждый день бы по диску... вообще было бы Ого Что.
понедельник, 06 декабря 2010
Как же мне это надоело, действительно надоело! Хорошо, что сейчас я болею и не выхожу из дому, иначе - я не ручалась бы за свои нервы и психику вообще. С той "роковой" встречи на кладбище я постоянно вижу его! Любой мужчина или мальчик в кожанной куртке, с похожей или совсем не похожей прической - у меня просто мания какая-то. Я знаю, что это пройдет, но это невыносимо. Я уже готова ненавидеть баритона, снова готова ненавидеть. Я даже способна на жалкие жертвы ради него. Например, съесть целую тарелку чего-то отвратительного. Даже выпить молока с луком - давясь и не отплевываясь. На самом деле, молоко и еда нужны для более прозаического - моего скорого выздоровления. Но подвиг ради баритона - это же звучит. Мне кажется, что я упиваюсь своими же страданиями. И часто кажется, что это нормально и через это все проходят. Вспомнилась "Двенадцатая ночь" Шекспира, где Орсино был влюблен в Оливию точно такой же любовью. Неразделенной, конечно, и от этого ему было еще более лестно, что ли. Что он переживает такое Страдание. Такое ужасное, такое Романическое. Ммм...
Боже, у меня то же самое. И плюс галлюцинации, конечно. Мне страшно. Я жду окончания.
Боже, у меня то же самое. И плюс галлюцинации, конечно. Мне страшно. Я жду окончания.
пятница, 03 декабря 2010
Mimi - Renata Tebaldi
Rodolfo - Carlo Bergonzi
Marcello - Ettore Bastianini
Musetta - Gianna D'Angelo
Colline - Cesare Siepi
Schaunard - Renato Cesari
Bénoit - Fernando Corena
Parpignol - Piero de Palma
Alcindoro - Fernando Corena
Sergente dei doganieri - Attilio D'Orazi
Rome Santa Cecilia Academy Chorus
Rome Santa Cecilia Academy Orchestra
Tullio Serafin - 1959
Я "Богем" слышала немного - только у нас в оперном и эту, так что не с чем сравнить. Но надо же с чего-то начинать. Тем более, если это "что-то" Вот Такое! Гениальное!!!
Честно - хоть я ее слышала и не миллион раз, но это одна из моих любимых опер. В ней есть какой-то дух молодости, какое-то слишком отчетливое, чтоб быть неуловимым, очарование. Явно слышно, что композитор сам переживал подобное - многие творческие люди переживают подобное в молодости.
Долго растекаться медом по деревянному столику не буду, скажу только, что все, повторяю, ВСЕ исполнители гениальны и даже идеальны! В кои-то веки мне даже приятно слушать тенора, а от Ренаты Тебальди (Мими) я такого проникновенного лиризма и не ожидала. Но звучала она прелестной лирической сопраночкой, настоящая пуччиниевская вышивальница! Где ее Тоска и Мадлен - не узнать просто! Эта певица поистине гениальна, раз умеет так перевоплощаться, и петь столь разноплановые роли одинаково прекрасно. Эх, Золотой Век...
Бастьянини, само собой, Гениален, а тут еще и живое воплощение этого редкостного Пуччиниевского Позитива. Вообще (даже у Гобби так написано) Марсель - самый положительный из персонажей всей "Богемы". Даже более положительный, чем очаровательная Мими. А в квартете из третьего акта, где "лирическая" парочка расстается, а "комическая" (и оттого более живая) парочка преумильно ссорится, я ВСЕГДА слушаю вторую. А потом, когда те уходят, уморительно пообзывав друг друга, возвращается грусть в светлом окончании акта.
Если бы сейчас люди могли ТАК петь...
Скачано отсюда: sictransitoperamundi.blogspot.com/2009/07/pucci...
Мне все безразлично. Теперь. Моя сестренка снова подсела на ГП - даже зарегистрировалась на форуме, читает и хочет писать фики, восторгается Снейпом... в общем, все по сценарию. Правда, я знаю, что он (Северус) баритон, и все такое... но как-то не прониклась я ГП снова. Не люблю современную литературу. Также как и музыку современную, я ее попросту не понимаю и не воспринимаю. Дали ссылку на "Почитать" - Энн Райс, "Скрипка". Мне уже не нравится, скука смертная, еще и скрипач - тенор. Мне он сразу как-то не очень, вообще - безразлично. И никак не проникнусь судьбой главгероини - не люблю книги про "спокойные" пригороды. Это скучно. Мне стррррасти старомодные подавай. Да и автор почему-то вспоминает из композиторов только Бетховена да Моцарта, ну еще Чайковского. И Генделя. Схематично это все, мне - никак.
Почитаю еще что-то из выданного, и хоть бы это не оказалась, чтоб ее, современная литература.
Напишу лучше атчод про "Богему", чем так ныть.
Единственное, что мне не безразлично - это музыка.
Почитаю еще что-то из выданного, и хоть бы это не оказалась, чтоб ее, современная литература.
Напишу лучше атчод про "Богему", чем так ныть.
Единственное, что мне не безразлично - это музыка.
вторник, 30 ноября 2010
Не обложка, а целый постер по размерам
Lord Enrico (Henry) Ashton – Piero Cappuccilli
Lucia - Beverly Sills
Sir Edgardo (Edgar) di Ravenswood – Carlo Bergonzi
Lord Arturo (Arthur) Bucklaw – Adolf Dallapozza
Raimondo Bidebent – Justino Diaz
Alisa – Patricia Kern
Normanno – Keith Erwen
Ambrosian Opera Chorus
London Symphony Orchestra
Conductor - Thomas Schippers
Сумасшедше красивая, белькантовая и безкюпюрная запись. Студия почти всегда показывает все лучшие качества певцов, и здешняя - не исключение. Слушала я ее на этот раз не с клавиром, а с русским либретто, что тоже нормально, тем более - по тексту довольно близко к оригиналу.
Беверли Силлз очень эмоциональная и живая Лючия, с такой техникой, что у Фурьи не раз округлялись и увеличивались до гиганстких размеров глаза, с прекрасным по всему диапазону голосом - одна из лучших ever, несомненно! Интерпретация роли очень трогательная и трагичная. Я чуть не плакала, слушая сцену безумия. Стеклянная гармоника еще добавила "таинственности", "нереальности" происходящего, она очень подходит для изображения подобной сцены, и для характера самой героини. А какие у Силлз верха, и как легко она их берет! Какая "фа" третьей октавы в конце дуэта с Раймондом - это нечто сверхъестественное, так красиво звучала.
Энрико (Пьеро Каппуччилли) прекрасный и героичный, по-настоящему любящий свою сестру. Его интонации в дуэте с Лючией - это просто нечто, такое пиано, ах!.. И всеми действиями, не такими уж хорошими, управляет именно эта любовь, конечно. И совсем не он "главное зло" оперы, а противный доносчик Нормандо. Эдгара Энрико ненавидит скорее по долгу, нежели по личным счетам, но когда тут вмешалась и Лючия - крыша у баритона временно поехала. Потом вернулась, но было уже поздно.
Эдгардо (Карло Бергонци) тоже очень хороший, хоть о нем много не напишешь - в тенорах я не разбираюсь вообще. Всхлипы были, когда он узнал, что Лючия "неверная". Но там уместно, все-таки. А еще мне его каденция в последней арии очень напомнила небезызвестную "традиционную" дилуновскую каденцию, только, судя по всему, на терцию выше.
Раймонд (Хустино Диаз) мне очень понравился, такой красивый голос с теплым и мягким тембром! Так старался бас всех помирить, а они... Самый любимый момент с ним - когда он рявкнул на тенора с баритоном, чтоб оружие убрали, и те послушно убрали. Власть - вот негласный плюс этой почему-то не слишком большой роли. Мне мало баса. И баритона.
Скачано отсюда: rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2399529
Lord Enrico (Henry) Ashton – Piero Cappuccilli
Lucia - Beverly Sills
Sir Edgardo (Edgar) di Ravenswood – Carlo Bergonzi
Lord Arturo (Arthur) Bucklaw – Adolf Dallapozza
Raimondo Bidebent – Justino Diaz
Alisa – Patricia Kern
Normanno – Keith Erwen
Ambrosian Opera Chorus
London Symphony Orchestra
Conductor - Thomas Schippers
Сумасшедше красивая, белькантовая и безкюпюрная запись. Студия почти всегда показывает все лучшие качества певцов, и здешняя - не исключение. Слушала я ее на этот раз не с клавиром, а с русским либретто, что тоже нормально, тем более - по тексту довольно близко к оригиналу.
Беверли Силлз очень эмоциональная и живая Лючия, с такой техникой, что у Фурьи не раз округлялись и увеличивались до гиганстких размеров глаза, с прекрасным по всему диапазону голосом - одна из лучших ever, несомненно! Интерпретация роли очень трогательная и трагичная. Я чуть не плакала, слушая сцену безумия. Стеклянная гармоника еще добавила "таинственности", "нереальности" происходящего, она очень подходит для изображения подобной сцены, и для характера самой героини. А какие у Силлз верха, и как легко она их берет! Какая "фа" третьей октавы в конце дуэта с Раймондом - это нечто сверхъестественное, так красиво звучала.
Энрико (Пьеро Каппуччилли) прекрасный и героичный, по-настоящему любящий свою сестру. Его интонации в дуэте с Лючией - это просто нечто, такое пиано, ах!.. И всеми действиями, не такими уж хорошими, управляет именно эта любовь, конечно. И совсем не он "главное зло" оперы, а противный доносчик Нормандо. Эдгара Энрико ненавидит скорее по долгу, нежели по личным счетам, но когда тут вмешалась и Лючия - крыша у баритона временно поехала. Потом вернулась, но было уже поздно.
Эдгардо (Карло Бергонци) тоже очень хороший, хоть о нем много не напишешь - в тенорах я не разбираюсь вообще. Всхлипы были, когда он узнал, что Лючия "неверная". Но там уместно, все-таки. А еще мне его каденция в последней арии очень напомнила небезызвестную "традиционную" дилуновскую каденцию, только, судя по всему, на терцию выше.
Раймонд (Хустино Диаз) мне очень понравился, такой красивый голос с теплым и мягким тембром! Так старался бас всех помирить, а они... Самый любимый момент с ним - когда он рявкнул на тенора с баритоном, чтоб оружие убрали, и те послушно убрали. Власть - вот негласный плюс этой почему-то не слишком большой роли. Мне мало баса. И баритона.
Скачано отсюда: rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2399529
От всего сердца хотела бы попросить композиторов, пишущих оперы, об одном одолжении.
Пожалуйста, ну пожааалуйста, не ставьте на слог "me" (или "ме", если опера русская) высокую ноту для теноров! Во-первых, это неудобно петь, а во-вторых - любой тенор обязательно поставит на ней фермату... А если ваша опера, тем более, веристкая?
То же касается и слога "бе" ("be"). Пощадите певцов и слушателей, а?
Пожалуйста, ну пожааалуйста, не ставьте на слог "me" (или "ме", если опера русская) высокую ноту для теноров! Во-первых, это неудобно петь, а во-вторых - любой тенор обязательно поставит на ней фермату... А если ваша опера, тем более, веристкая?
То же касается и слога "бе" ("be"). Пощадите певцов и слушателей, а?
понедельник, 29 ноября 2010
Riccardo - Gianni Poggi
Renato - Ettore Bastianini
Amelia - Anita Cerquetti
Ulrica - Ebe Stignani
Oscar - Maria Manni Jottini
Silvano - Giorgio Giorgetti
Samuel - Giulio Neri
Tom - Paolo Washington
Juiz - Enzo Guagni
Servo de Amelia - Brenno Ristori
Orchestra e Coro Comunale de Firenze
Emilio Tieri
Dal vivo, 1957
Прекрасная запись известной оперы, даже эталонная в некоторых отношениях. Потому что все исполнители поют просто отлично, жаль, что сейчас такое редко случается. Голоса красивые, подходящие под свои партии, и - что приятно удивило - техника отличная и даже способность колоратурить. Ведь большой ошибкой является то, что певцов с драматическими голосами не учат развивать технику, а вердиевские фиоритуры все равно спеть нужно, вот и получается нечто непонятное, только не то, что написано. А вот в Те Золотые Времена технику развивали всем - и это замечательно!!! И сразу слышно, что она есть.
Слушала запись, следя по клавиру за ходом действия, поэтому в исполнении Риккардо (Джанни Поджи) запомнилось, что прописанных нижних "до" и даже "си" он не брал. Странно было, если он бы их таки брал - это был бы уже не совсем тенор. А ферматы на верхах были хорошие и частые, всем бы так. Жалко Ричарда было, хоть и Ренато все равно более жалко.
Ренато (Этторе Бастьянини) - это обморок от счастья и глаза-сердечки на всю жизнь. КАК человек мог так петь, объяснение может быть только одно - он был Этторе Бастьянини, которому Господь дал лучший баритон за всю историю оперы. Пел просто сверхъестественно, с та-а-акой фразировкой, что действительно БЫЛ Ренато, а не играл его роль.
Амелия (Анита Черкветти) мне тоже понравилась, и флорентийской публике - тоже. После арии "Ecco l'orrido campo... Ma dall'arido stelo divulsa" были бурные овации, и вполне заслуженно. Хорошая Амелия, да.
Оскар (Мария Манни Йоттини) "Volta la terrea" спела чуть фальшиво, и во второй песенке кое-что не то, но верхи звонкие, техника хорошая и голос красивый. Шутливый такой Оскар, совсем дитя, но все равно женственный - все-таки, его исполняет колоратурное сопрано. Изредка она все же кадрила Ренато. Пыталась, по крайней мере.
Ульрика (Эбе Стиньяни) хорошее низкое меццо, с контральтовыми низами и чуть ли не сопраньими верхами. Зловещая очень, и интонации такие... даже страшно. Что и чудесно - так и надо.
Все остальные тоже прекрасны, и Самуэль с Томом иногда в лучших традициях пели "хоть и вместе, но не вместе". И это плюс, все равно.
Ну... я счастлива, ведь запись, где Басти сломал стул во время "Eri tu" - лушее исполнение этой арии EVER - у меня уже есть.
Скачано отсюда: sictransitoperamundi.blogspot.com/2008/05/verdi...
воскресенье, 28 ноября 2010
| Латинские крылатые выражения | ||||
| ||||
все гадания на aeterna.ru |
| Хокку-генератор | ||||||||
| ||||||||
все гадания на aeterna.ru |
| Я назову тебя... Королем Танцующих Гор |
| Ты помнишь хрустальную чистоту предгорного утра? Когда отдаленные проблески нездешних миров зацветают вереском и можжевельником, а сквозь холодное течение стремительных рек слышны голоса пропавших альпинистов и мечтателей. Когда седой дым, гонимый всеми ветрами этого безумного мира, разбивает гнилые стены надуманных правил и ненужные рамки страхов и тревог. Снимаю шляпу, ты - Свобода. Твои танцы, приносимые пронзительным горным ветром, все еще среди нас. Мы замечаем их. Когда к людям, летящим по жизни на огромной скорости, вдруг приходит покой, среди предрассветного тумана, овевающего столбы сонного города, им на секунду чудится твоя улыбка... |
| Пройти тест |
суббота, 27 ноября 2010
Об Андзолето, уже в эпилоге:
" - Послушай, - задыхаясь, проговорила Корилла за кулисами, обращаясь к Консуэло, - знаешь, кого он любит? Не тебя и не меня, а ту маленькую дурочку, которая только что разыграла перед ним эту комедию. Ты ее знаешь? Кто она?
- Не знаю, - ответила Консуэло, которая ничего не заметила, - но я могу тебя уверить, что если его кто-нибудь интересует, то это не она, не ты и не я.
- Кто же?
- Он сам, al solito*!"
*собственной персоной.
Прим. Фурьи: К сожалению, это относится не только к тенорам.
" - Послушай, - задыхаясь, проговорила Корилла за кулисами, обращаясь к Консуэло, - знаешь, кого он любит? Не тебя и не меня, а ту маленькую дурочку, которая только что разыграла перед ним эту комедию. Ты ее знаешь? Кто она?
- Не знаю, - ответила Консуэло, которая ничего не заметила, - но я могу тебя уверить, что если его кто-нибудь интересует, то это не она, не ты и не я.
- Кто же?
- Он сам, al solito*!"
*собственной персоной.
Прим. Фурьи: К сожалению, это относится не только к тенорам.
пятница, 26 ноября 2010
На форуме я уже участник. Уж не стеб ли?
"Моцарт родился в Саксофонии". - из архивов памяти нашей учительницы музлитки, отвечал саксофонист.
"Хор контрабасистов из оперы "Кармен"". - оттуда же, тоже было когда-то.
"Петр Могила был матриархом". - так наш баритон отвечал тему с укр. музлитки (у нас препод еще к тому же помешана на истории, поэтому в конспектах было про Петра Могилу, который основал Киево-Могилянскую академию. В ней училось много укр. композиторов. На самом деле П. Могила был митрополитом).
"Хор контрабасистов из оперы "Кармен"". - оттуда же, тоже было когда-то.
"Петр Могила был матриархом". - так наш баритон отвечал тему с укр. музлитки (у нас препод еще к тому же помешана на истории, поэтому в конспектах было про Петра Могилу, который основал Киево-Могилянскую академию. В ней училось много укр. композиторов. На самом деле П. Могила был митрополитом).